近几十年来，许多古典明星独奏家都曾尝试过。有些人凭借纯粹的天赋和音乐才能获得了令人钦佩的成就(弗拉基米尔·阿什肯纳齐，丹尼尔·巴伦博伊姆)。另外一些人却对管弦乐队的凝聚力和诠释的细微差别表现出了一点天赋(Itzhak Perlman，Philippe Entremont)。

在后面的小组中，Pinchas Zukerman伯爵。虽然小提琴家在巴洛克音乐和古典乐团中与室内乐团进行了一些有效的表演，但是他对大型管弦乐作品的阅读往往缺乏兴奋和风格。祖克曼与皇家爱乐乐团的音乐会周一晚在西棕榈滩的克拉维斯中心表示没有任何改变。

从积极的方面来说，伦敦的乐队是非常棒的。从贝多芬“ 埃格蒙特序曲” 的第一栏开始，管弦乐队的毛绒弦乐气氛就引起了人们的注意，风声和点缀的喇叭的温暖的音色也开始流行起来。

毫不奇怪，祖克曼在这个节目的两部作品中最为有效，分别是埃尔加的弦乐小夜曲和莫扎特的A大调第五号小提琴协奏曲，其中他加倍了独奏。

埃尔加的作品在三个短暂的运动中是一个迷人的小插曲。Zukerman的琴弦产生了如丝般光滑的声音，在最初的Allegro的小提琴的旋律小路下方的琴弦中带出了不安分的琴弦。Larghetto是Elgar擅长的浪漫怀旧文章之一。这种类型的音乐是在这个乐队的DNA和Zukerman领导一个宽敞的穿越，避免巴洛斯，一个很好的比例最后的Allegretto与开幕式专题图的有效复制封顶了一个可爱的表演。

祖克曼是独奏和领衔莫扎特协奏曲的老手。在20世纪70年代，他与英国室内乐团录制了一套杰出的五套莫扎特小提琴协奏曲。他的技术仍然坚强而完整，口气丰富，没有过量的含糖过量。乐团真的是深入到第一乐章的开幕式，用光滑的企业线和尖锐的表达来演奏。Zukerman的小提琴入口缓慢节奏，在车队快板部分之前添加了音符悬念的音符。

整个运动的对比情节都有动力和紧密的凝聚力。“慢板”形成了祖克曼读书的高峰，他在一个几乎与世隔绝的美丽的大跨度中塑造了旋律曲线。在最后的Rondeau有恩典和火焰。Zukerman在土耳其的插曲中表现出他的精湛技艺，并且在运动的一个过渡期间，加入了一个巴赫派特塔的名言。

然而，在 埃格蒙特序曲和贝多芬第七交响曲中，祖克曼更像是一次打手而不是演讲的力量。埃格蒙特的介绍呆滞，随之而来的快速部分一路走来，没有任何真正的强度或戏剧。Zukerman的动态范围被推广，管弦乐队基本上以中等音量播放，没有太多变化。一路上突然放缓的放缓，削弱了序曲的前进动力。

Poco sostenuto第七交响曲介绍中的挑剔语句并不是一个好兆头，而Vivace却只是一个劲儿。尽管风声独特，乐团的优秀演奏却一直被Zukerman的沉重打击所抵消。他似乎把贝多芬的Eroica交响乐团的葬礼行进误认为是快乐，所以缓慢而沉重的步伐是他的步伐。

这个谐brought曲带来了一个需要的能量来表演，支撑着明亮的风音乐。然后在快板结束后，又回到了沉重的踱步，夸张的r and声和微弱的差别。

仁慈地被提供。

Pinchas Zukerman是贝多芬小提琴协奏曲的独奏家，周二在西棕榈滩的Kravis中心举行了韦伯序曲中的皇家爱乐乐团至DerFreischütz和Dvorak的7号交响曲。

Zukerman和皇家爱乐乐团周三在迈阿密的Arsht中心举行了韦伯的DerFreischütz序曲，莫扎特的第五号小提琴协奏曲，埃尔加的弦乐小夜曲和贝多芬第七交响曲。